Заложить традицию производства, показа и дистрибуции движущегося изображения в Великобритании удалось London Film-Makers’ Co-operative. Так, организация заложила основы национальной школы структурного кино под одной крышей. Далее на london-trend.
История основания и развития London Film-Makers’ Co-operative
London Film-Makers’ Co-operative (LFMC) начал свою деятельность 13 октября 1966 года. У его истоков стояла группа энтузиастов, среди которых Боб Коббинг, Джефф Кин, Саймон Хартог и Стивен Двоскин. Они объединились в книжном магазине Better Books, который служил не только пространством для литературных событий, но и площадкой для развития независимого кино. Так появилась уникальная среда, где различные направления искусства взаимодействовали и взаимообогащались.
LFMC был уникальным в сочетании трех различных видов деятельности в пределах одного помещения: производства, показа и дистрибуции фильмов. Он имел собственную творческую мастерскую, кинотеатр и подразделение кинопроката. Пользуясь свободой для экспериментов, энтузиасты могли контролировать каждый этап от идеи до реализации готовой работы.
31 октября 1966 года Spontaneous Festival of Underground Films стал одним из первых публичных собраний LFMC. Шестидневное мероприятие оказалось не только рекламой новосозданной организации, но и значительной культурной поддержкой. Оно позволило зрителям окунуться в работы Кеннета Энгера, Стэна Брэкиджа и Мари Менкен. Так, событие впервые представило английской аудитории репрезентативную программу американского авангардного кино.
В течение следующего года LFMC организовывал регулярные показы в Better Books. Однако вскоре отдел книг в мягкой обложке ликвидировали, а Боб Коббинг потерял работу его директора. Управляя организацией из частных адресов, энтузиасты продолжили совместную деятельность в других заведениях. К ним относились Institute of Contemporary Arts и Arts Lab — новое пространство, которое официально открылось в том же месяце, когда закрылся книжный магазин.
В 1968 году деятельность LFMC приобрела большую организованность, когда первым штатным секретарем по вопросам дистрибуции была назначена американский режиссер и актриса Карла Лисс. Ее привлечение имело целью укрепить связи с нью-йоркскими кинематографистами, в частности с Йонасом Мекасом, Стэном Брэкиджем и Джеком Смитом. К тому же художница расширила каталог организации благодаря сотрудничеству с NY Film-makers Co-op.
В 1970-х годах LFMC утвердился как центральная платформа независимого кино не только в столице, но и на международной арене. Так, его прокатная коллекция выросла от нескольких десятков до тысяч наименований. Однако материальная база организации оставалась чрезвычайно скромной. Постоянно балансируя на грани финансовой стабильности, она функционировала с минимальным бюджетом в заброшенных помещениях.
Прекратив самостоятельное существование, LFMC объединился с London Electronic Arts в 1999 году. В результате был создан Lux Centre for Film, Video and Digital Arts — инновационный центр для кино, видео и цифрового искусства. В 2001 году LUX вытеснил Lux Centre, взяв на себя ответственность за распространение коллекций бывших LFMC и LEA. Вновь созданная организация не только продолжила продвигать исторические авангардные работы наряду с произведениями молодых художников, но и активно продвигала выставки, образовательные программы и издательство.
It’s Nice That
Признание и значение деятельности London Film-Makers’ Co-operative
Благодаря London Film-Makers’ Co-operative полуразрушенные столичные помещения превратились в магнит для художников, интеллектуалов и кинолюбителей. Там реализовать свои творческие амбиции смогли Питер Гидал, Кароли Шниман, Аннабель Николсон, Дэвид Ларчер, Майк Данфорд, Дэвид Кроссвейт и другие. Вместе они сформировали сообщество, которое противостояло коммерческой культуре и стремилось к творческой независимости.
Mark Webber
