Circles — первая платформа женского кино в Великобритании

В контексте политизированного культурного климата конца 1970-х годов в Великобритании появилась уникальная организация — Circles. Это была первая в стране дистрибьюторская структура, которая полностью сосредоточилась на распространении фильмов и видеоработ, созданных женщинами-художницами. Благодаря ей в творческом пространстве приобрел новое значение голос режиссерок, которые поднимали темы гендера, политики и эстетических экспериментов. Далее на london-trend.

История основания и развития Circles

Феминистская киносеть Circles начала свою деятельность в 1979 году в Лондоне. Она возникла благодаря усилиям представительниц London Filmmaker’s Co-op, а именно Фелисити Спарроу, Лис Роудс, Джо Дэвис и Анабель Николсон. Первые собрания сообщества проходили непосредственно в квартире первой из перечисленных. Там объединились женщины, которые не только продвигали современных режиссерок, но и открывали и популяризировали творчество забытых пионерок кино.

Отбор фильмов в сети Circles происходил в рамках открытого просмотрового комитета, который состоял из представительниц самых разных женских групп. В 1987 году такой подход привел к важному сдвигу: на первый план вышли фильмы чернокожих режиссерок. Как отметила участница сети Джун Дживанни, была создана специальная программа короткометражного кино «Black Women and Invisibility», призванная преодолеть игнорирование цветных женщин в британском кинопространстве.

Сеть Circles организовывала небольшие специализированные показы исключительно для женщин в кинотеатре Four Corners в Бетнал-Грин, Лондон. Кроме того, она активно сотрудничала с другими феминистскими организациями по всей стране. На мероприятия приглашали режиссерок, чтобы они могли рассказать о своих работах, поделиться опытом и вдохновить других. Финансовая модель сообщества также была особенной. Как отмечала Кэролайн Мерц, она стремилась вернуть кинематографисткам как можно больший доход от проката их фильмов. Организация отказывалась снижать цены на аренду, поскольку считала это формой субсидии, которая могла бы обесценить труд авторок, многие из которых работали без оплаты.

Помимо активного распространения современного женского кинематографа, сеть Circles играла ключевую роль в восстановлении забытых имен режиссерок, которые были вычеркнуты или игнорированы традиционной историей кино. Особое внимание она уделяла исследованию фигур таких пионерок, как Алис Ги-Бланше, Жермен Дюлак и Майя Дерен. Сообщество не только изучало их творчество, но и покупало копии ранее недоступных фильмов, обеспечивая тем самым их доступность для новых аудиторий и включение в актуальный кинодискурс.

Рядом с Circles в Лондоне действовала еще одна влиятельная дистрибьюторская феминистская инициатива — Cinema of Women. Однако эти две организации имели разные подходы и фокусы. Cinema of Women преимущественно распространяла фильмы, посвященные конкретным социальным кампаниям, гендерным проблемам и политической активности, тогда как Circles сосредотачивалась на художественных фильмах, которые нередко охватывали перформативные практики и экспериментальное кино.

Начиная с 1990-х годов, инвестиции в женские инициативы в сфере культуры начали сокращаться. В 1992 году сеть Circles потеряла часть финансовой поддержки со стороны Британского института кино, что заставило организацию пересмотреть свою стратегию. Это стало толчком к объединению с Cinema of Women, которая в то время также искала новые пути для развития. В результате слияния родилась Cinenova — новая дистрибьюторская структура, объединившая опыт, архивы и политические приоритеты обеих организаций.

Признание и значение деятельности Circles

Сеть Circles не только открыла новые возможности для показа женского кино, но и предложила альтернативную модель кинопроизводства и распространения, основанную на принципах консенсуса, поддержки и равенства. На момент завершения своей работы ее каталог охватывал более 200 фильмов, представляющих почти столетие женского кинопроизводства. Наследие сообщества было продолжено в рамках Cinenova, которая уже распространила более 500 лент различных жанров и форматов — от экспериментального и художественного кино до образовательных и документальных проектов. Каталог организации охватывает темы гендера, расы, сексуальности, постколониального опыта и деколониального сопротивления, сохраняя дух инклюзии и социального критического мышления.